一、服裝花型圖案設(shè)計的重要性

　　服裝是聚精神文明與物質(zhì)文化于一身的綜合性學科，與其他實用美術(shù)品一樣，具有物質(zhì)的和精神的雙重作用，既有實用功能，又可以使人得到美的享受。因此，服裝圖案是實用和裝飾相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。其特征為統(tǒng)一性、工藝性、審美性。統(tǒng)一性是包含服裝與圖案的統(tǒng)一；服裝與附件、配件的統(tǒng)一；服裝與人體、環(huán)境的統(tǒng)一。服裝花型圖案與繪畫不同，繪畫創(chuàng)作可以直接發(fā)揮其應(yīng)有的作用，而服裝圖型如果脫離了服裝就不會充分顯現(xiàn)出它的裝飾作用和經(jīng)濟價值。它不只是停留在紙面上的描繪，而是通過更重要的制作過程出來的，成品效果的好壞，是體現(xiàn)出設(shè)計和生產(chǎn)水平高低的標志，必須密切地考慮結(jié)合生產(chǎn)條件（如工藝、染化料、印花方法等）。作為花型設(shè)計者的作品，它是作者對于事物的提煉和概括的藝術(shù)表現(xiàn)手法與風格。作者將自然界中的東西，通過自己的思想感情，結(jié)合生產(chǎn)條件可以產(chǎn)生不同的裝飾特性和圖案風格。在構(gòu)思的過程中流行性是不容忽視的，因為服飾花型有很強的周期性，它與時代和社會風尚有協(xié)調(diào)性，迎合消費者的流行心理需求，具有新穎性、時尚性、刺激性，對消費市場起著一定的導(dǎo)向作用。從下面的實例中可以得到驗證：許多數(shù)十年從事服裝經(jīng)銷商親身經(jīng)歷中總結(jié)出一個十分有趣的現(xiàn)象，一件圖案設(shè)計精美的服裝即便是做工不夠精細，面料也不講究，也還是可以賣得掉的，但做工精巧、款式漂亮，花型圖案不好，也很難銷售出去。經(jīng)銷商們從多年的生意實踐中總結(jié)出一句名言：“圖案決定是否賣得掉，印刷決定是否賣得好（價格）”。

　　二、服裝花型圖案設(shè)計的類型及其技法

　　上述服裝經(jīng)銷商的實例充分反映了，服裝印花圖案設(shè)計開發(fā)中，外觀圖形和色彩是作為產(chǎn)品的第一視覺因素，首先奉獻給廣大購買者的，對產(chǎn)品市場的成敗起了舉足輕重的作用。當今在紡織品印花行業(yè)中存在著一種不可忽視的現(xiàn)象：那就是科學技術(shù)的發(fā)展，特別是計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，使許多織物印花圖案的設(shè)計工作越發(fā)依賴于計算機，眾多的圖型開發(fā)設(shè)計人員忘卻或忽視了計算機設(shè)計技術(shù)只是一種設(shè)計的輔助手段，而不是唯一的手段，因為機器是沒有思想情感的，雖然設(shè)計是需要運用現(xiàn)代科技手段，但電腦只是我們手中的筆和紙，它只不過是我們設(shè)計操作中的工具。設(shè)計師們的手繪技巧、方法也決不會處于可有可無的境地。許多國際頂尖品牌的產(chǎn)品中引人入勝的精美圖案都是設(shè)計大師們深厚藝術(shù)功底和精湛的表現(xiàn)技巧的結(jié)晶，里邊包含著設(shè)計者的無限靈感和創(chuàng)作激情，其中缊藏著產(chǎn)品創(chuàng)作者與消費者的情感交流。由于我們產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)過于依賴機器，所以，中國產(chǎn)品的創(chuàng)造力不強，難于成為頂尖產(chǎn)品。正像Xavier品牌的總設(shè)計師直言不諱批評的那樣：中國的設(shè)計師對計算機的依賴太多，缺少創(chuàng)作、設(shè)計的激情和手上功夫。印花藝術(shù)設(shè)計是創(chuàng)作和科學技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，印花藝術(shù)設(shè)計是一種創(chuàng)造美的工作。今天本文重點介紹一些印花圖案的表現(xiàn)技法。

　　首先介紹服裝印花圖案設(shè)計。它有兩種基本形式：1、一般適宜在衣邊、褲邊、裙邊的圖案，多采用連續(xù)型圖案設(shè)計，即用二方、四方等連續(xù)圖案組合而成的圖案。這種圖案設(shè)計的特點是先設(shè)計圖案，再設(shè)計各種款式，又稱它為裙邊圖案。多采取組織排列的變化方式。2、是服裝裁片適用的單獨型圖案設(shè)計，是根據(jù)款式的可裝飾部位來設(shè)計專用的圖案，它與前述的設(shè)計要點相反：是先設(shè)計款式再設(shè)計花型圖案，設(shè)計的方法是，首先獲取服裝款式裁片的平面圖，選取可裝飾部位的平面規(guī)格，再在裁片平面內(nèi)進行構(gòu)思設(shè)計，要求花型圖案的裝飾風格要與題材選取上得到統(tǒng)一，又要考慮服裝總體服用效果。

　　一般構(gòu)圖形式采用以下兩種方式：1、運用對稱式、平衡式、呼應(yīng)式、分割式、重點式、自由式、組合式等構(gòu)圖原理進行構(gòu)圖。2、根據(jù)選擇裝飾部位進行構(gòu)圖，如領(lǐng)部、胸部、肩部、臂部、袖部、門襟等可裝飾部位。設(shè)計構(gòu)思時要強調(diào)觀賞性、藝術(shù)性、流行性等，猶如一幅活動的立體繪畫一樣，使服裝色彩、品種、款式達到互襯互映的效果。

　　在服裝印花圖案設(shè)計中一般把圖案的描繪方法稱為表現(xiàn)技法，表現(xiàn)技法是塑造圖案形象的重要手段。常用技法有①點繪表現(xiàn)法②線繪表現(xiàn)法③面繪表現(xiàn)法④點、線、面組合表現(xiàn)法。由于印染印花工藝技術(shù)水平的提高和其它藝術(shù)的影響，印花圖案的設(shè)計技法已有了許多新的變化，使印花圖案設(shè)計技法的開拓進入一個嶄新的領(lǐng)域，即肌理形態(tài)（肌理圖案）的表現(xiàn)領(lǐng)域。所謂的肌理圖案，就是摸擬自然物體能用視覺或觸覺察覺的表面或斷面的天然紋理。自然界的物質(zhì)千姿百態(tài)，肌理形態(tài)自然各不相同，如木有木紋、水有水波紋、石有石紋，各種織物有著各種不同的織紋。即使是同一種質(zhì)地的物體，由于偶發(fā)因素的不同也會產(chǎn)生各種不同的肌理效果。隨著科學技術(shù)的發(fā)展，人們獲取自然肌理的手段也從宏觀世界深入到微觀世界，例如顯微鏡下的原子結(jié)構(gòu)、生物細胞、微生物的結(jié)構(gòu)等等都成了肌理圖案獲取的素材�，F(xiàn)代肌理圖案在紡織品圖案中的應(yīng)用是在20世紀20年代由德國超現(xiàn)主義畫家恩斯特首創(chuàng)的，它是由“摹拓法”和“壓印畫法”出現(xiàn)而興起的（其實中國古代的拓墨碑帖就是采用此法），這種圖案在世界上風靡一時，最近幾年又開始流行起來。這種肌理圖案效應(yīng)的制作方法及應(yīng)用技術(shù)，被稱為印花圖案設(shè)計的特殊技法。現(xiàn)介紹以下幾種：

　�。�1）、拓印法

　　筆者幾年前因公出差，順便去了碑林觀光，在那親眼見到了一些道家人士，為了將石碑的碑文原封不動地采下來，就使用了拓印的辦法：他們將要拓印的石碑先用笤箒除去碑文上的灰土，然后將一張比石碑面稍大一點的柔軟紙鋪上去，接著用軟的橡皮錘子輕輕捶打后，使紙面上出現(xiàn)了凹凸分明的條紋，此刻把隨身帶去的墨斗用毛刷沾墨后，輕輕地、均勻地拍刷上去，碑上文字、圖像便顯現(xiàn)出來，然后把紙揭下來，一張碑文的原形便復(fù)制下來。此法造成的肌理效果質(zhì)樸、粗獷、自然、生動，具有拙稚的原始美感，對于創(chuàng)造具有個性的圖案十分有意義，是印花圖案設(shè)計常用的手法之一。

　�、�、噴繪法

　　它是將顏料經(jīng)溶劑調(diào)制成適當濃度后，用噴、灑、潑或濺等方式落在畫面上，由此形成的也是一種自然肌理效果。噴灑時隨著使用的工具不同、方式的角度、程度、濃度、時間、力度的不同，產(chǎn)生的效果也是變化無窮的。

　　⑶、漬染法

　　將染料配成染液后，在紙面上或用吸水性較強的紙，進行局部或整體在顏料液體中浸染，造成斑漬、滲化、渲染等效果�？蛇x取整體或有特殊視覺部分而利用，從而獲得各種奇特的視覺效果，會給人一種渾厚樸實的自然美感受。

　　⑷、繪寫法

　　采用各類繪畫用的工具直接描繪圖案，是印花圖案設(shè)計的基本功法，熟練掌握多種繪畫技法，是圖案設(shè)計的基本要求。如技法可細可粗，可剛可柔，可收可放，運用自如，具有很強表現(xiàn)力。

　　⑸、刻劃法

　　可在著色或白畫紙上涂上各種不同部位、不同色彩后，再用尖利物品（如尖針、刀尖）進行刻劃作畫，被刮去部分形成肌理圖案效果。隨著刻劃者的力度、角度、部位的不同，刻法可精巧細致，也可大刀闊斧剛健有力。可產(chǎn)生多彩韻味的效果，如同一幅銅版畫。當前各地的青少年宮不少少兒繪畫班都釆用這種畫法。

　�、�、剪接拼貼法

　　由上述各種技法產(chǎn)生的各種肌理圖案是千姿百態(tài)的，可根據(jù)創(chuàng)造靈感，按照圖案構(gòu)形式法則，選取有肌質(zhì)效果的實物或圖片部位，采用剪拼手段加以分解或組合，以達到某種富有聯(lián)想的奇妙效果。

　�、�、防染法

　　先用粉質(zhì)、油質(zhì)等作防染劑，用該劑繪紋理于紙上，待干燥后涂滿不易溶解的墨色，待全部干透后，再用水沖洗而被防染劑遮擋的紋理顯現(xiàn)出來�；蛘咴诨�材表面的某些部位按花紋需要涂上防染劑，就可在這些部位得到白色或淡色花紋。

　�、�、照相暗房特技法

　　應(yīng)用攝影和暗房的技巧制作圖案，獲得多種影像特技效果畫面。如雙底或多底疊放是一種比較簡便、應(yīng)用較多的暗室特技。中途曝光、蒙片技術(shù)、放大技術(shù)（皺紋、顆粒、柔光、虛化、旋轉(zhuǎn)、遮擋等技法），這里不多介紹，可參看攝影與暗室技巧有關(guān)書刊。

　�、汀⒄归_法

　　先將畫紙進行手工疊紙等手法進行折皺處理，然后將其展開在其上作畫，可進行繪寫、噴繪或滾印等技法，這樣會產(chǎn)生一些特殊的紋理效果，它是一種綜合皺折紋理與折痕、繪畫等效果糅合為一體的表現(xiàn)技法。它形成奇妙的多重美感，如同一場交響音樂會的效果。

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　　類似繪畫中采用的磨漆畫的技法，將圖案進行彩色繪畫后，再進行全部或局部反復(fù)打磨填繪而得出的一種紋理效界�？扇〉靡环N含蓄、豐富、古樸渾厚的視覺效果。

　　綜上所述，肌理制作的技法還會有許多，結(jié)合設(shè)計者興趣與愛好，可以進行再創(chuàng)造。將上述多種技法有機地組合運用，還能創(chuàng)造出更多的新技法、新效果。如結(jié)合上述兩種（繪寫法和噴繪法）印花設(shè)計技法，可以得到更加豐富多彩的花紋效果。如先潑染再手繪，就會在朦朧而且具有天然風格的花紋上，繪出較清晰的圖案；先手繪再潑染，則通過潑染時染料與助劑之間的相互滲化，扭曲手繪的圖案，使圖案抽象化，具有獨特的風格。利用前面所述的拓印法還可變換出多種拓印方法，如對拓法、直拓法、揉皺拓法、重疊拓法等。對拓法偶然性相當大，所產(chǎn)生的肌理千變?nèi)f化，生動自然，趣味無窮，毫無人工刀斧之痕跡，有似山峰、巖石、流水、森林、天空、沙灘、閃電等自然景觀。對拓法設(shè)計出來的肌理效果與所用紙張有密切關(guān)系，如白板紙、銅版紙、銅版上卡紙、玻璃卡紙、宣紙等，被拓材料可選用玻璃、平整光滑的塑料、臺面、膠片或厚實光滑的白紙等，用色彩可無限制的、視需而定，在玻璃板面上涂畫上濕、濃、厚、薄等不同的各種顏料，用抗水性能較好的白板紙覆蓋上去加以拓印，即可出現(xiàn)各種肌理效果。直拓法也很多，在此介紹其中一種方法：先在畫面上刷上顏料，趁顏料尚未干燥時，選用不具備吸水功能的材料如：氣泡包裝塑料膜、折皺的鋁箔、不粘油的紙張等，也可試用金屬線絲或線繩等類物質(zhì)，放在未干的涂層上面，用重物壓上，稍等片刻，在顏料快干時取下材料，即可留下清晰的拓印圖案。不管如何使用，肌理制作所產(chǎn)生的新奇紋理及神奇魅力激發(fā)了設(shè)計者濃厚的興趣，喚醒了創(chuàng)新的熱情，開闊了設(shè)計者的視野與思路。希望服裝印花企業(yè)在花型圖案設(shè)計上運用新手法、新技法、新材料，運用作者的想象力和情趣表現(xiàn)上的發(fā)揮與補充，讓我們的紡織品印花領(lǐng)域出現(xiàn)更多具有自主創(chuàng)新特色的原創(chuàng)產(chǎn)品。

來源：創(chuàng)虹印花頻道