印染產品給我們的印象是：印品上有過多的泥點效果，畫面過深，顏色失真。其原因主要是直接套用了印刷工藝和參數，造成實際版面上網點擴張過大。對此想從以下三個方面來認識印刷方法用于印染的一些試驗。

　　電腦用于印刷制版分色，對于圖象的處理主要是利用Photoshop圖象分色軟件，它對不同的印刷油墨、印刷介質、印刷工藝需改變其工作菜單中File/Preferences項中的Printing Inks Setup ；SeparationSetup 兩個子項、對于Photoshop圖象軟件無法做到的工作則由RIP解釋器中的特殊項來完成。實施方案如下：

　　其一，油墨設置。通過印刷油墨設置來改變屏幕上制作圖象的色調，使其與染料印制的樣品盡可能保持一致、

　　其二，分色設置、通過調整圖象RGB色彩模式轉為CMYK色彩模式時的曲線，來滿足印染工藝要求。

　　其三，RIP中補償。主要補償因Photoshop中的設置無法滿足印染工藝要求而建立。

　　1 印刷油墨設置

　　印刷油墨設置是針對印品的介質（綢緞）、染料來設置的，使屏幕所見與樣品所得的色調保持一致。

　　我們從下面幾個參數來認識印染方面所需要求、

　　1、1 油墨設定

　　對于印刷情況通常選用Swop（coated）方式。這是一種美國卷筒膠印紙印刷的標準印刷方式，其油墨的色度坐標、亮度因數可從相關資料中方便獲得，從色度坐標上面可找到顏色的x、y坐標值，而亮度因素Y則以白點處向上度量。

　　若印刷的油墨CMYK色度坐標與亮度因素與印染材料的CMYK值不同，這樣就會導致屏幕色與印品色的差異。對此，可使用如下兩種方法。

　　（1）在油墨設定項中選一種油墨參數用于印染，若樣品上色差變化較小則可以染料配制時校正。對于印染材料的色度坐標及亮度因素不熟的情況下，可從選擇印刷介質與印染介質相似這一思路出發(fā)，建議先選一種油墨為Swop（New Print）方式。主要考慮到新聞紙的吸水與絲綢特性較相近。

　�。�2）若用上述方法色差差異太大則使用本方案：在油墨設定（Inks Colors）項中選Other方式，將實際印染染料的色度坐標與亮度因素填人Custon欄中。具體操作可用Photoshop中tedtprint文件（在Photo—shop的Calibrat子目錄中）輸出膠片，再印染到絲綢樣品上，然后用彩色分色儀可測得各個光譜的反射曲線及其計算x、Y、z值，將所得數值填入Custom欄中。

　　1、2 點增益

　　當染料印制到綢布上時會發(fā)生滲色和擴散，這種現(xiàn)象是無法避免的。由于印點的擴大對中間調及暗調區(qū)的影響較大，對于不同的布料，印點的擴大率也不同。若印點擴大，則圖像顏色變深。從已有樣品來看，樣品上圖象明顯偏深，也就是說原先以印刷點增益20%來計，不足以補償實際的點擴大率。而Photoshop中，點增益最大可選40%（以50%灰度時的相對增量），故點增益可選35%左右。

　　1、3 灰平衡

　　通常我們在顯示器上看到的圖象與印染樣品相比，其明暗度會有一些差異，有些顏色也會有較大差異。對于最低要求而言，至少明暗度盡可能一致。若樣品比顯示器圖象暗，則可減少Gray Balance中CMYK值，反之則增加（在點增益固定情況下）。其次，中間色調若有點偏色，則要在Images/Adjust/Lev—els中移動灰色輸出滑塊來控制，并把這一r值計人Gray Balance欄中。

　　上述三個參數在Photoshop中轉換RGB模式到CMYK顏色模式時有用。參數的改變并不會影響RGB圖象顯示，只改變屏幕上CMYK模式的顯示圖象，而不改變CMYK模式的數據。也就是說，看到屏幕上畫面較暗，通過改變點增益及灰度平衡可提亮畫面，同時CMYK值不變。若這樣通過調節(jié)Image&/Adjust/Levels值來提亮畫面，則CMYK值將變化。

　　2 分色設置

　　掃描進來的圖象一般均為RGB彩色模式，當它轉為CMYK模式時，需要遵循一定的轉換規(guī)則，也就是說需要有一組分色規(guī)則。

　　2、1 分色類型

　　在印刷業(yè)中，常用“灰成份替代”GCR或“底色去除”UCR的分色工藝。

　�。�1）GCR也被稱為“非彩色結構”工藝。也就是畫面中非彩色成份（由復色合成的）都是由黑色油墨印刷形成。而對單色、間色，則不起作用。人們把黑版稱為“長調版”。

　　由于現(xiàn)今黑色油墨黑度不夠，在圖象暗調部分密度較低。這就要在非彩色成份的圖象暗處假以彩色油墨來襯托。這一工藝被稱為“底色增益”（UCA）。

　　用GCR方式對于用油墨替代的復色、暗色、中性灰受給墨量大小影響較小，而對局部由原色、問色組成的畫面則會受到給墨量波動的影響而產生偏色。所以用GCR方式時工藝要求相對高一點。

　�。�2）UCR也稱為“彩色結構”工藝。畫面中的非彩色與彩色成份全部由YMC三原色構成。由于三原色合成的非彩色成份黑度不夠，故在暗調部分增加黑墨量，同時減少三原色油墨量。人們也常把黑版稱為“短調版”或“輪廓版”。

　　綜上兩種分色方式，從印染工藝角度來說，用UCR方式比GCR方式好，這主要是可降低制網版工藝中的不均勻性，印染過程中染料量的不均勻性。從色彩效果來說，GCR比UCR更有細膩的表現(xiàn)力，所以在工藝相對有保障的前提下，以GCR為好。此外，GCR通常被用于帶涂蓋層的材料，染料浸色相對較小。而UCR則用于無涂蓋層材料（印染面料大都屬于這類）。這樣對于不同的面料應選擇不同的分色方式。

　　在正常情況下，用UCR與GCR方式制作的畫面用肉眼是無法辨別的。在剛開始試用時，建議用UCR方式試驗，以求得其他工藝參數。

　　2、2 黑色合成

　　該項僅對GCR方式有效。由于GCR方式用黑色替代C、M、Y色中的一個或全部，而替代的程度則由該項來選擇。從印刷角度而言，選用Medium（中等）為佳。而對印染而言，選用黑色較大（Heavy項）時，則C、M、Y色度會降低，它可表現(xiàn)較軟調的效果，有利于畫面的清晰。

　　2、3 黑墨限度

　　控制黑墨印量總額。對于印刷而言，采用90% 一100% ；對于印染而言可選比印刷的參數更低一點（如70% ～80%）。若發(fā)現(xiàn)所選的黑墨量過多則可降一點黑墨限度值。

　　2、4 油墨總量限度

　　油墨總量限度表明C、M、Y、K的總量。若油墨已有限度，則余下的值為C、M、Y的油量總量。在印刷中c、M、Y、K值一般不少于300% ，對于印染而言，在250% ～300% 之間較合適。因為印染的絲綢吸墨量比印刷的紙吸墨量大，故對印染而言，油墨總量可設低一點。

　　2、5 附加底色量

　　對于GCR方式而言，黑墨不能單獨滿足圖象暗部要求（黑墨純度不夠），這時就必須在非彩色成份的圖象暗部，加人彩色油墨來襯托。它只對復色起作用，對原色、間色不起作用。對印刷而言，該項一般不用，所以對印染來說也不一定選用。

　　3 在RIP軟件中補償印染工藝

　　盡管在屏幕上看到的圖象已達到滿意效果，而實際的小樣并不令人滿意。這除了上述的一些參數選擇要盡可能滿足印染工藝外，另外在出膠片時膠片線性度、制網版時網點的擴張率及印染時張力大小等因素，都會引起印點的變化，故要進行補償。關于如何補償，實際有很多方法。常用的方法為：先通過試驗，測出實際樣品上各階梯的網點擴大率，再在前述的Photoshop軟件中的點增益上補一點，在RIP光柵化時也補一點，使得實際樣品上的三刺激值和屏幕上盡可能一致。故為求得正確的印染參數，應按以下步驟開始：

　�。�1）調節(jié)好照排機的聚焦，以減少照排機光點的擴張或縮小，影響膠片上網點擴大率及干涉條紋的出現(xiàn)。

　�。�2）調節(jié)膠片線性度。不同膠片其顯影、定影等特性不同，使得同一大小的光點在膠片上成像會有大小差別。為補償膠片上各階調網點的擴大率，在RIP中要假以補償參數。

　�。�3）印刷工藝中網點擴張的補償。在前面敘述中，我們已定義點擴張為35% ～40% ，這只是對50%階調進行補償。而其各點補償，則由Photoshop內定的補償曲線而定。也就是說，這種補償與實際有一定的出人。此外若50% 階調的點實際擴大率大干40% ，則photoshop也就無能為力了。這時我們只能在RIP中再作一次補償。

　　另一方法是在Photoshop中，定義點增益為0，各階調的網點擴張都在RIP中進行補償，其補償值即為樣品測得值與設定值之間的差值。

　�。�4）RIP參數選擇。對印刷要求而言，每色要求能表現(xiàn)0～255個層次，印染則不必有這么高的要求，一般可控制在64～128層次之間。加網目數：對于采用的印染要求來說，其絲網版的網目數約在98～118 /cm之間。對印染工藝來說加網的目數在24～39[~/cm已能滿足要求。為滿足一定的階調數，加60目/英寸網目的采用600 dpi照排輸出可達101階層。

　　加網角度：對C、M、Y、K色版的加網角度，建議分別為l5。、75。、90。、45。。若因絲綢絲網版紋、色版紋之間有沖突會產生撞網現(xiàn)象的話，可選用調整絲網的布紋角度和網目數（一般情況下網目數不宜變動）。

　　從以上分析中可知，分色設置與印染工藝有關。為使印染效果力求接近印刷效果，在采用Photoshop的分色設置時可在其各項參數上做恰當選擇，使之符合印染工藝要求，并輔之以RIP補償，再看一下樣品效果，從小樣上取得經驗與數據。

來源: 田學軍