一、傳統(tǒng)蠟染印花的特點和制作工藝

　　蠟染又稱蠟防染（古稱蠟纈），它與絞纈（扎染）、夾纈（鏤空印花）并稱為我國古代三大印花技藝。提起蠟染，大家都比較熟悉，它是我國西南少數(shù)民族地 區(qū)民間的傳統(tǒng)手工印花工藝。蠟染印花的織物一般為棉織品，顏色多為藍色，而采用的染料則是天然靛藍。通常采用靛藍染色的蠟染花布，青底白花，具有濃郁的民 族風情和鄉(xiāng)土氣息，是我國獨具一格的民族藝術之花。蠟染技術在苗族及布依、瑤族等兄弟民族之1司流傳非常廣泛。由于苗族原本擅長紡麻織布，織好的布用蓼 藍、紅花、梔子、五倍子等草藥就可以染成藍、紅、黃、黑各種顏色，因此，苗族的蠟染印花更是具有悠久的歷史和獨特的風格。

　　古老的蠟染制作工藝和材料：繪制蠟染的織品一般都是用民間自織的白色土布，但也有采用機織白布、棉綢、府綢的。防染劑主要是黃蠟（即蜂蠟），有時也摻和白蠟使用。蜂蠟是蜜蜂腹部蠟腺的分泌物，它不溶于水，但加溫后可以熔化。繪制蠟花的工具不是毛筆，而是一種自制的鋼刀。因為用毛筆蘸蠟容易冷卻凝固， 而鋼制的畫刀便于保溫。這種鋼刀是由兩片或多片形狀相同的薄銅片組成，一端縛在木柄上。刀口微開而中間略空，以易于蘸蓄蜂蠟。根據繪畫各種線條的需要，可 采用不同規(guī)格的銅刀，一般有半圓形、三角形、斧形等。蠟染的制作方法和工藝過程是把白布平貼在木板或桌面上點蠟花。點蠟的方法是把蜂蠟放在陶瓷碗或金屬罐 里，用火盆里的木炭灰或糠殼火使蠟熔化，便可以用銅刀蘸蠟作畫。作畫的第一步是確定位置。有的地區(qū)是照著紙剪的花樣確定大輪廓，然后畫出各種圖案花紋。有 些地區(qū)則不用花樣，只用指甲在白布上勾畫出大輪廓，便可以得心應手地畫出各種美麗的圖案；浸染的方法是把畫好的蠟片放在藍靛染缸里，一般每一件需浸泡五六 天。第一次浸泡后取出晾干，便得淺藍色。再放入浸泡數(shù)次，便得深藍色。如果需要在同一織物上出現(xiàn)深淺兩色的圖案，便在第一次浸泡后，在淺藍色上再點繪蠟花 浸染，染成以后即現(xiàn)出深淺兩種花紋。當蠟片放進染缸浸染時，有些“蠟封”因折疊而損裂，于是便產生天然的裂紋，一般稱為“冰紋”。有時也根據需要做出“冰 紋”。這種“冰紋”往往會使蠟染圖案更加層次豐富，具有自然別致的風味。

　　蠟染一般都是藍自兩色，若要制作彩色蠟染主要有兩種方法，一是先在白布上畫出彩色圖案，然后把它“蠟封”起來，浸染后便現(xiàn)出彩色圖案；另一種方法是按一般蠟染的方法漂凈晾干以后，再在白色的地方填上色彩。

　　蠟染印花在我國可謂淵遠流長，可遠溯到商周時代。秦漢時期，我國西南少數(shù)民族聚居的地方就已熟練地掌握了蠟染印花技術，他們利用蜂蠟或蟲蠟作為防染 的原料，進行織物印染。到了西晉，已可染出10余種彩色的蠟染產品。南宋時，蠟染花布被稱為瑤斑布，系采用鏤有細花的木板兩塊夾住布帛，然后將熔化的蠟液 灌入鏤空的部位，灌入的蠟在常溫下很快固化，當全部鏤空的圖文都灌完蠟后釋放夾板，取下布帛并投入到藍靛染液中，待布被染成藍色后，再將布帛撈出放入沸水 煮布，以除掉布帛上的蠟。當除蠟完成，就可得到極細斑花、清新漂亮的瑤斑布。

　　二、現(xiàn)代蠟染印花的制作工藝

　　蠟染印花實際上應該叫蠟防染色印花，它類似于陰圖印刷，即圖文部分用蠟封住保持底色，而其他部分染上其他顏色，即用蠟把花紋點繪在麻、絲、棉、毛等 天然纖維織物上，然后放入適宜在低溫條件下染色的靛藍染料缸中浸染，有蠟的地方染不上顏色，除去蠟即現(xiàn)出因蠟保護而產生的美麗的白花。蠟染印花最突出的特 點是圖案粗獷、自然、典雅、古樸，別具韻味，可稱是印染產品中常開不敗的一朵奇葩。近年來，蠟染印花已廣泛用于衣裙、被面、時裝面料以及圍巾、挎包、旅游 產品等多種裝飾織物。近年來，隨著社會的進步和人民生活水平的不斷提高，以及人們審美觀念和情趣的變化，蠟染產品受到越來越多的人喜愛，特別是青年女性的 青睞。傳統(tǒng)的蠟染一般只能染出藍底白花的花布，對于紅底白花、黃底白花、綠底白花，在民間蠟染中非常少見。這是由于靛藍染色屬于氧化還原反應，只需要在普 通的冷水中就可以進行；而紅花素和梔子黃素等植物染料要在較高溫度的熱水中才能上染棉布，否則就很容易掉色。而在這種高溫下進行操作時，蜂蠟已經熔化而無 法保持防止染色的花形，因此古代是很難做出其他顏色的蠟染花布來的。但是，在染色工藝技術不斷進步的年代，蠟染的色彩也比以前更加豐富，加上不溶性偶氮染 料和活性染料等被廣泛采用，生產多種色彩的蠟染布已經不是什么重大問題了。此外，目前還出現(xiàn)了采用機器雙面印花的仿蠟染產品，效果雖略有遜色，但工作效率 較高，價格較低廉，因此具有很大市場。現(xiàn)代蠟染印花的技法工藝一般可分為繪稿、刻制、印刷三道工序。

　　1.繪稿

　　如今繪稿主要仍采用傳統(tǒng)的手工描繪形式來完成。但在繪稿時，要注意以下三個原則。第一，畫稿的設計需兼顧漏版刻印的特點，即在物體之間留出相互攀纏 的連線，而且留下的連線要稍微粗些，以免在刻制時掉版或印刷時斷線。第二，無論使用何種材料作版基，均可在普通鉛畫紙上，用水粉色繪制畫稿、設計，還要顧 及所漏印畫面的特點，如蠟染版畫時要留意它的畫面都是點線面的平面組合以及由大小色塊構成等特點。第三，構圖時，盡量將畫面處理成平面的、色塊的、略帶裝 飾性的畫面，避免出現(xiàn)過于寫實的、明暗的、具有縱深感的畫面。

　　2.刻制

　　刻制的材料和版基主要有塑膠片、油紙、涂過清漆的雙層牛皮紙、卡紙、謄印紙等�？讨剖褂玫牡毒咧饕獮樾笨诘�、圓口刀、剪刀，在版基上鏤刻圖形。鏤刻時，可分版分色，也可一版多色。

　　3.印刷

　　現(xiàn)代蠟染印花的網印方法主要可分為漏版刮印和漏版刷印兩種方法。漏版刮印方法如下：阻色劑主要選用傳統(tǒng)蠟料、灰漿或樹膠、蠟塊、立德粉，用乳白膠配 制。在漏版上用刮、刷、滴等方法，使阻色劑附著于手印紙上，干透后，根據畫面的需要，將印紙掰卷，使阻色體出現(xiàn)奇妙的裂紋，然后用丙烯顏料均勻地涂到紙 面，干透后，除去阻色體，即呈現(xiàn)一幅拙樸、自然的漏印版畫。漏版刷印法主要是指利用網印的技術方法來進行蠟染印花，可分為單色蠟染印花和彩色蠟染印花。單 色蠟染印花的主要作畫工具是銅制蠟刀。銅制蠟刀式樣為兩片，制作方法為，裁切1CITI寬的厚鋼片，合成斧形，中空，上接木柄，蘸蠟后蓄蠟于兩薄銅片中 間，借銅片傳熱保溫作畫，制作原理類似鴨嘴筆。彩色蠟染方法又可分兩種方法，一種是在構圖的彩色部分點色，再用蠟“封”上，入缸浸染。另一種是先畫蠟，把 布染成大面積統(tǒng)調色，煮去蠟后，再于防染的部位施以其他顏色。整個印花工序可分為：起稿一畫蠟一浸染一除蠟等。起稿：主要是選擇合適的圖文，既要符合客戶 和市場的需求，又要選擇符合蠟染印花工藝的要求。畫蠟：在畫蠟之前，應先熔蠟。熔蠟是在酒精爐或電爐上放一小鍋，內盛蠟料，加熱，使其一直處于熔化狀態(tài)之 中。畫蠟時用畫筆蘸取熔蠟，經過版基的圖形孔隙，刷印到布絹上。當畫蠟的圖文稍干后，揭起版基，布絹上即留有蠟質的圖形，稍加掰折，使蠟產生冰裂紋。浸 染：畫蠟制作全部完成后，就可用直接染料染色。除蠟是將布或絹投入沸水中去蠟。若需套色彩印，則可再在套色漏版上依上述方法重復操作。整個作品完成后，

　　再將其托裱挺刮，就成一幅布本或絹本的漏印畫面。

　　三、蠟染印花中冰紋的處理技術

　　在傳統(tǒng)或現(xiàn)代整個蠟染印花過程中，都要十分重視冰紋的處理。冰紋的自然美在整個藝術構圖中起著舉足輕重的作用。有人將冰紋稱為蠟染的靈魂，是有一道 理的。冰紋是一種因蠟塊折疊崩裂而導致染料不均勻滲透所造成的染紋，是一種帶有抽象色彩的圖案紋理。其制作程序是，先用蠟刀蘸取呈熔融狀的石蠟按設計圖案 要求，在白布上描繪幾何圖案或花、鳥、魚、蟲等，待石蠟凝固后，將織物浸入染液中染色（以藍色為主）。由于石蠟質脆，所以在描繪的圖案上，當蠟質冷卻龜裂 后自然會出現(xiàn)許多裂紋，致使染液在織物上形成相應的不規(guī)則花紋，即冰紋。經染色后，再用沸水脫蠟就能顯現(xiàn)圖案與花紋，于是就可得到具有特殊風格的蠟染制 品。織物表面呈現(xiàn)藍底白花，在花紋部分，色澤濃郁，蠟紋精細，正反面花型濃淡基本一致，再添上精細別致的冰紋，別具特色韻味。這種蠟染制品的圖案與花紋結 構嚴謹，線條流暢，裝飾性與欣賞性很強，具有鮮明的民族風格。蠟染印花中，由于冰紋能協(xié)調圖案的布局和色彩，增添畫面的朦朧藝術情感，因此，在設計時必須 根據冰紋位置的恰當處理，對兩種蠟液進行適當調整，蠟液的溫度一般在（112～140）℃。由于蠟在冷卻后具有易碎性，自然而然地在整個染蠟過程中就會產 生細密的崩裂痕跡，可形成條狀，也可形成網絡狀，一般來說，古典裝飾制品冰紋宜深一些，而現(xiàn)代藝術中則應少用或不用較深的冰紋，但在人物、蟲鳥、花卉等圖 案中若失去冰紋，則如失去蠟的主心骨。因此，根據實踐經驗以40%蜂蠟+60%石蠟相配，即能獲得較好的配比。同時在繪蠟后10min左右，根據需要也可 用手折疊織物，根據疏密掌握輕重。這樣就可以局部或全部加強冰紋的深廣度。此外，蠟纈中的冰紋是蠟染中重要的裝飾手段，除了夾纈藍印花布冰紋之處，在其他 任何織物中都難以達到如此質樸、自然、協(xié)調的風韻。

　　作者：陳文