3、面的表現(xiàn)

　　面是印花圖案中最基本的造型手法之一�？煞譃槠酵棵�，虛實(shí)面和裝飾面三大類。

　�。�1）平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純，簡潔，如影繪法，界路留白法等。但一個立體的造型，也可通過多個塊面的組合表達(dá)而得以實(shí)現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計(jì)中是較為常見的。

　　（2）裝飾面。在平涂的面內(nèi)部加入各種裝飾元素，來豐富單調(diào)的平面。在整體上取得簡潔單純效果的同時，細(xì)部也有比較細(xì)致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現(xiàn)手法。

　�。�3）虛實(shí)面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實(shí)到虛，由厚到薄，由濃到淡的變化來，具體的表現(xiàn)方法有：

　�、倌帱c(diǎn)法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點(diǎn)銜接推移過渡，密處點(diǎn)子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。

　�、阡秩痉ǎ喊哑酵康纳珘K趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。

　　③燥筆法：也稱枯筆，用相對干且飽和的色筆迅速掃出虛實(shí)變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。

　�、芷步z法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細(xì)變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據(jù)筆觸粗細(xì)排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實(shí)的過渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2）細(xì)撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實(shí)過渡相對緩和，線條有起伏，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

　　4、點(diǎn)，線，面的組合

　　印花圖案大多數(shù)是點(diǎn)，線，面的綜合表達(dá)。在點(diǎn)線面的組合構(gòu)成中，一般以其中的一或兩個元素為主導(dǎo)，再輔之以其余，切不可平均對待，使畫面沒有主次的分別，而顯得雜亂。

　　5、特殊表現(xiàn)技法的拓展變化

　　在印花圖案中，特別是印染圖案設(shè)計(jì)中，隨著轉(zhuǎn)移印花，電腦噴繪的出現(xiàn)和發(fā)展，使得印花圖案的表現(xiàn)手法受工藝上的限制越來越少。為了視覺效果的需要，采用一定手法，制作一些特殊的肌理來豐富畫面是非常必要的。常用手法有：漬染法，噴灑法，拓印法，刻劃法，熏灸法，打磨法，皺折法，吸附法，拼貼法，攝影，蠟筆畫等。特殊表現(xiàn)技法的拓展變化大體可概括為：

　�。�1）具的變化。毛筆，水粉筆，油畫筆，油畫刀，色粉筆，蠟筆，鉛筆等，只要畫面需要，一切能想到的可用之物都是表現(xiàn)的工具。

　�。�2）材料的拓展。宣紙，水彩紙，牛皮紙，工藝卡紙等的質(zhì)感肌理各不相同，油畫，水彩，中國畫顏料等材質(zhì)也各有其特點(diǎn)。

　�。�3）表現(xiàn)方法綜合。將各種常見的手法進(jìn)行簡單組合，便可以得到豐富的畫面效果：干畫和濕畫的對比，國畫和西畫的綜合運(yùn)用，寫實(shí)和裝飾并置，手繪和材質(zhì)表現(xiàn)的結(jié)合，繪畫與拓印組合等，相同的材質(zhì)不同的工具，相同的工具不同的材質(zhì)等。

　　另外，也可以用電腦進(jìn)行效果的輔助處理。總之可以用各種不同手段來取得不同的視覺肌理。但作為肌理效果的運(yùn)用還是要以符合生產(chǎn)上的工藝要求為前提，并要有一定的成本意識。

　　印花圖案應(yīng)用這幾點(diǎn)表現(xiàn)技法，為人們帶來了繽紛多彩的服裝和各種印花產(chǎn)品，不斷地為人們生活增添豐富色彩。

　　作者：中國印花網(wǎng)