2 水墨圖案的結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新

    要創(chuàng)造一幅有規(guī)律性、有節(jié)奏韻律感又完美的藝術(shù)形式和濃厚的裝飾意味，并符合流行派路要求的圖案，乃是設(shè)計者所追求的目的。因此充分利用水墨畫的特點，使之適應(yīng)紡織品圖案的要求。筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾方面考慮：

    2.1 水墨圖案的結(jié)構(gòu)處理

    2.1.1 滿地水墨紋樣

    用大潑筆法，簡單明快地勾畫出地紋，用工筆重彩在畫面上勾畫出裝飾性強烈的主紋，穿插其問或羅列重疊。主紋濃艷。副紋清晰，地紋則以潑墨潤濕，如水氣氤氳�？傮w效果渾厚豐富，層次多變，有暗中透亮的效果(圖2)。這類圖案可用直印工藝加雕印線條的方法體現(xiàn)。

    2.1.2 直印圖案

    直印圖案以勾勒與沒骨筆法為主，如巴蕉(圖3)、牡丹圖案。蕉葉、花枝均以沒骨筆法，大筆涂塊為底色罩印創(chuàng)造條件。而葉筋、花枝、花蕊等細(xì)部則粗細(xì)搭配勾勒成形。具有粗獷豪放。生動活潑的氣勢。而柔潤效果主要靠變化多端的勾勒筆法顯示。色彩變化則以重彩與淺降法體現(xiàn)。以此類構(gòu)圖做底紋，則對襯托主紋表現(xiàn)層次極佳。

    2.1.3 清地散點圖案

    以花卉為主或直印、或雕印�？梢蚧ㄐ未笮�，線條粗細(xì)及聯(lián)結(jié)方式而定，筆法則以勾勒成形體現(xiàn)瀟灑自如的畫風(fēng)。

    2.1.4 幾何朵花

    充分利用毛筆的提頓效果，按照規(guī)則排列的格式，繪制生動靈巧的二、三套小花紋，如(圖4)紋樣。

    2.1.5 撇絲圖案

    主要用于大花頭、葉片等的層次顯示，為呈現(xiàn)干筆效果用撇絲處理(圖4)。

    2.1.6 獨枝花卉適用于單件料

    如連衣裙、旗袍、和服等件料的設(shè)計，常繪以獨枝花卉，極適宜于水墨畫手法的寫實花卉。

    2.2 水墨圖案的布局設(shè)計

    圖案的布局與水墨畫區(qū)別較大，故在設(shè)計時必須認(rèn)真加以改造。尤其在焦點、透視、層次、布局各方面應(yīng)遵循圖案的規(guī)范。其中布局不論幅的大小，都應(yīng)考慮到賓主、虛實、疏密、參差才能完美實用地用于圖案。不能只圖內(nèi)容豐富，造成“一味填塞。是補納也�！盵4]而應(yīng)當(dāng)注意到“……上下空闊，四旁疏通，庶氣瀟灑�！盵5]才能使圖案四方連續(xù)，形成總體疏密相宜的連貫性。局部構(gòu)圖則要考慮到圖案的藝術(shù)性，要耐人尋味，引人入勝。做到“濃淡疊交，而層層相映，繁簡交錯，而轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)相形。”[6]

    2.3 充分發(fā)揮水墨畫的筆法技巧

    水墨圖案就要有水墨畫的特殊風(fēng)格。所謂風(fēng)格是內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一，或者是性格氣質(zhì)與藝術(shù)技巧的創(chuàng)作個性。水墨畫的個性也正是要突出毛筆的造型藝術(shù)，體現(xiàn)水墨畫的筆風(fēng)和造型的別致、蒼勁的韻味。如潑墨，一筆下注，畫面淋漓而凝重，表現(xiàn)出景物雄勁蒼倔，蒼潤渾厚。簡勁粗獷。為此作為圖案的主紋。則顯明而突出，層次豐富而多變，是剛?cè)嵯喑实淖钸m宜手法。又如工筆技巧，則工致細(xì)密，嚴(yán)謹(jǐn)不苛，清麗自然，寧靜疏淡，使造型清新準(zhǔn)確。如果兩者結(jié)合運用，則行筆落墨奔放灑脫，顯示出精奇?zhèn)ミ_(dá)，可書急風(fēng)驟雨的場面，也可表現(xiàn)險峻奇拔的景致，千姿百態(tài)，有強烈的藝術(shù)魅力。

    另外在水墨圖案中也常用干筆筆法，該法能豐富造型，給人以蒼勁老辣的感覺。反之，筆墨豐潤，水分飽滿，則畫卷給人以滋潤渾厚的感覺。故有干烈秋風(fēng)，潤含春雨的形態(tài)。這正是利用了水墨畫中以墨行神、意在其中的風(fēng)格派路。而且用筆的徐緩與飛揚，又可給人以持重含蓄，或者灑脫歡暢的寓意。為此掌握了水墨畫的繪寫技巧，再融合圖案裝飾機(jī)理效果的方法(圖5)如松枝，玻璃板粘貼、海綿團(tuán)戳印等等的特殊手法，則圖案可呈現(xiàn)出錯落有致，千變?nèi)f化的裝飾圖樣。然而，筆法技巧只是形成圖案的基本功力，還必須融合圖案畫的表現(xiàn)需要，采用重疊法、剪裁法、錯位法、正中置異、亂中求正、化整為零、繁簡對比的形式，創(chuàng)造符合流行花色需要的多種多樣的裝飾圖案。

    3 水墨圖案的設(shè)色與傳統(tǒng)風(fēng)格

    中國水墨畫的設(shè)色，要求既是濃妝艷抹，又是淡掃娥眉。使之筆墨妙相生發(fā)。設(shè)色要求清新淡雅，以墨行神，而服飾圖案則色更重于形，以突出第一觀感，故設(shè)色在水墨畫中也是主要探討的內(nèi)容。水墨圖案本身就是深、中、淺、淡同類色的應(yīng)用，達(dá)到大面積調(diào)和，小面積對比的效果。如果使用得當(dāng)，也能獲得協(xié)調(diào)典雅、舒目悅神的效果。這種色適宜仿古紋樣、山水、器皿、古物、花卉等圖案。沒骨或潑墨筆法的圖案，若施以重彩或淺降，重彩則配色深沉莊重，醒目而雅致。適宜體現(xiàn)主紋層次。若系淺降則配色協(xié)調(diào)，體現(xiàn)透明感，增加紋樣立體效果，并襯托主紋，起協(xié)調(diào)明快的視感。例如，勾勒與沒骨結(jié)合的紋樣，主紋花頭用淡墨勾勒、淡彩暈染，再配以寫意生動的副紋(圖6)。

    則紋樣素雅文靜，有卓越風(fēng)姿，如果是大塊面的色層潑彩，再加以不同色點點綴，則與中國畫的沉著穩(wěn)健畫風(fēng)不符，但是衣式圖案卻要求色澤醒目明亮，應(yīng)以色顯形。這種處理手法卻又顯得十分必要。故水墨圖案的設(shè)色，適當(dāng)結(jié)合西畫風(fēng)格，體現(xiàn)“萬綠叢中一點紅”的視覺對比。這種在勻稱中形成對立的處理方法，起到暗中透亮的觀感。使紋樣倍感精神。為此水墨圖案畫也可用重彩勾勒。于小面積重彩填色，則符合圖案的實用性：對于動態(tài)感的紋樣設(shè)色，譬如皎月當(dāng)空，輕云淡抹、線條如行云流水，婀娜多姿的圖案，色彩可以淡灰為地。淡黃的副紋，濃黑的主花，體現(xiàn)色階的大跳動，形成畫面的波浪起伏，渾然一體，畫面顯得新穎別致。而水墨畫中的勾線填色，更具有占拙而繁復(fù)、簡樸而又富麗的風(fēng)格，適合于牡丹等大朵塊面的花形…總之工藝圖案既要求清新高雅、協(xié)調(diào)順色，又要求絢麗多彩、細(xì)膩華貴。既要嫻靜又要醒目。為此矛盾的統(tǒng)一，則靠造型藝術(shù)與色彩配置相互襯托，才能妙筆生輝，神形盎然。

    水墨畫的運用通常是以墨色為主，而呈現(xiàn)出黑、白、灰三大色調(diào)來，形成花紋的主要變化。用于T藝圖案的一花五色，則以同類色的深、中、淺、淡體現(xiàn)，才不失水墨畫的風(fēng)格。而同樣格調(diào)的圖案，也可以色彩體現(xiàn)層次。如用淺降的著色手法。通常用花青、赭石等透明色，以增加底花層次。主題部位用明朗對比的顏色拉開距離，使圖案色形相襯。這樣處理畫面既協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又突出鮮明。符合服裝圖案的色彩要求，又能保持風(fēng)格化的特點。

    另外，創(chuàng)新與傳統(tǒng)風(fēng)格也可有機(jī)的結(jié)合起來。中國畫講求意在筆先，畫盡意在，以圖喻情。因此傳統(tǒng)的紋樣在工藝圖案中，仍舊是受人歡迎的體裁。例如：水墨畫中常用的體裁，像梅、蘭、竹、菊，用以象征清高恬實的品質(zhì)，謂之四君子。另外還常以牡丹象征富貴榮華，松柏象征蒼勁剛毅，荷花則表現(xiàn)出污泥而不染的高潔品質(zhì)。以花寓情已成為人們意識上的概念，為多數(shù)人所熟知，為此這類的傳統(tǒng)紋樣，只要布局排列和色彩配置符合時宜，則仍舊會受到消費者的歡迎。

    4 水墨圖案的工藝處理

    好的圖案還要有適宜的工藝方法，才能完善地體現(xiàn)設(shè)計者的真實意圖，表現(xiàn)出水墨畫的特點與神采，工藝方法的選擇應(yīng)視圖案筆法和構(gòu)圖內(nèi)容而異。而最有代表性的筆法是潑墨，潑墨自然潤濕，呈現(xiàn)煙云飄渺的形態(tài)，適宜用點子過渡的方法處理。因此在黑白稿的描制中，應(yīng)根據(jù)潑墨面積的大小，深淺層次的變化急緩程度去布點。若面積大，如地、天空、山水、怪石……，層次變化徐緩、微弱的，以云紋點依次加深，逐漸減小布點面積，并加密泥點，用3～5套板完成。若有極深的部份成塊面，則最后一套可以塊面打底邊緣密布泥點，逐漸向外擴(kuò)散。這種底紋點，點子密致纖細(xì)，絲網(wǎng)需采用SP56～58號，才能保證泥點細(xì)小勻密。另外如果處理大面積點。也可用海綿布點，然后用小刀修刮過大或不均的點子，再用筆點修補層次，但這種方法只適合用于大面積布點，而且是點子比較密集粗大的地方。還有一種工藝方法是滲化印花，而描稿時也點成層次點子，而印花時在印花漿內(nèi)加入適量的滲透劑，并沖稀印花色漿，則產(chǎn)生明顯的滲化現(xiàn)象，呈現(xiàn)水墨潤筆的效果，這種工藝方法適用于邊緣輪廓不太清晰、形狀也不十分嚴(yán)格，面積又比較小，同時潤筆效果又比較明顯的圖案。這種方法的黑白稿，點子宜粗而且套板減少，可以達(dá)到潑墨的潤濕效果。還有一種表現(xiàn)潑墨的描稿方法，是粗線勾勒或?qū)崏K用一板成形，再以泥點體現(xiàn)潤濕效果的層次過渡，配合滲化印花，第三套板用淺降的色塊平涂罩板，則點子及線塊均有潤筆的水氣氤氳效果。又以色補綴層次，也是水墨畫中常用的方法。

    水墨畫中的干筆也是常用的筆法，在描搞中則重視細(xì)線撇絲及細(xì)線加點子來體現(xiàn)，力求撇絲用線靈活，功力嫻熟，否則線條呆板古絀，則降低了原稿的藝術(shù)性。而下筆及圖案中的線描。若是印于淺地深線，可直印深色線條，若是淺色細(xì)線印于深色地上，可用雕印工藝處理�？傊�水墨效果和藝術(shù)性的好壞，關(guān)鍵在黑白稿的處理。尤其是開接板，紋樣在設(shè)計時就要留意畫稿的開路，繪制時不要用筆太自由，應(yīng)在四方連接的地方有深塊或空白的畫面。以供描稿時的開板接路。若設(shè)計時考慮不周，則描稿時也要在必要的地方加深或空白或添加枝葉，以形成板路。為此水墨圖案的描稿，更要求功力嫻熟。而且要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，以修正畫稿，使之層次過渡更加柔和暢順。

    臺板刮印時也要考慮到點、線的特點。不適宜用過鋒的刀口，而以小圓口、中小圓口刀為宜，以加大鋪漿面，防止干板并增加滲化效果。在蒸化時還要以適量的尿素給濕和蒸箱放夾層水，以增加蒸化濕度，擴(kuò)大滲化效果。

    對于一花五色的配置，考慮到黑白水墨畫的特點，在配雜色底時，可依照深、中、淺、淡的過渡層次。用調(diào)和色逐步加深，呈現(xiàn)黑、白、灰的濃淡關(guān)系。在水墨圖案當(dāng)中，一般忌用對比色，只有呈現(xiàn)高光時。才用明顯對比的色彩處理。

    而直接和最有效的水墨圖案，是手繪衣料和噴印工藝、轉(zhuǎn)移印花工藝。這種加工法更能呈現(xiàn)出中國畫的風(fēng)格，手繪操作只適用于單件衣料不適宜批量生產(chǎn)。

    5 發(fā)展水墨圖案創(chuàng)造印花的中華流派

    中國的水墨畫以它獨特的畫風(fēng)，傲立于世界藝術(shù)之林，成為東方藝術(shù)的典型派路，并獲得了世人的敬仰和喜愛。為此以水墨畫的手法，設(shè)計印花工藝圖案畫，絕然區(qū)別于西方傳統(tǒng)圖案畫的表現(xiàn)手法。若在表現(xiàn)形式、色彩應(yīng)用和描繪圖形上加以改進(jìn)，并適應(yīng)國際流行花色的要求，則水墨筆法的圖案必將形成一幟獨創(chuàng)派路，我們稱它為中華圖案畫。堅持下去不斷創(chuàng)新，也必將影響和推動國際印花圖案的發(fā)展。為中國紡織服裝的振興，也為重振紡織強國發(fā)揮它應(yīng)有的效力。實現(xiàn)國畫家劉繼鹵的遺訓(xùn)“中國畫要為民族文化爭輝奪彩。”

    為此筆者呼吁各地同志仁人，大力開發(fā)水墨圖案的設(shè)計與印制，為創(chuàng)造出更多更好的水墨圖案畫，為豐富中華流派圖案，貢獻(xiàn)我們的力量吧！

    6 參考文獻(xiàn)

    [1]皮道堅，從我國山水畫的發(fā)展看民族審美意識[J]中國 畫研究

    [2]于希寧，從中國畫的用筆談起

    [3]唐·元鎮(zhèn)，畫松濤

    [4]明·趙左，畫學(xué)新印

    [5]元·饒自然，繪宗十二忌

    [6]清·竺重光，畫簽

    來源: 印染在線  作者：陳真光，張海萍，楊男英，金淑蘭 (浙江諸暨311800)

    作者簡介：陳真光(1936-)，男，教授級高級工程師，享受國務(wù)院特別津貼